Si buscas cómo hacer color azul mezclando dos pinturas, empecemos por lo honesto: el azul es un color primario y no sale de mezclar otros dos. Lo que sí puedes hacer, y es lo que casi todo el mundo necesita de verdad, es fabricar cualquier tono de azul partiendo de un azul de tubo. Marino, oscuro, cielo, rey, petróleo o pastel salen todos de ahí.
Resumen rápido
- El azul no se mezcla, se modula. Es primario: necesitas un azul de partida.
- En imprenta sí se forma: cian más magenta, pero eso es tinta CMYK, no pintura de artista.
- Cada azul de tubo tira a un lado. El ultramar es cálido y violáceo; el ftalo y el cerúleo, verdosos.
- Tres gestos bastan: aclarar con blanco, oscurecer con el complementario anaranjado y romper la saturación con ese mismo complementario en dosis mínimas.
- Anota las proporciones o no sabrás repetir el tono cuando se acabe la mezcla.
¿Qué colores hacen el azul?
Con una paleta tradicional, ninguno. En el modelo con el que se enseña a pintar (rojo, amarillo y azul como primarios), el azul es uno de los tres colores de los que parten todos los demás: azul y amarillo dan verde, azul y rojo dan violeta, pero el camino no funciona al revés.
La confusión viene de la imprenta: en el modelo de cuatro tintas (cian, magenta, amarillo y negro) el azul sí se forma con cian más magenta, y esa fórmula se repite por todas partes. Con pintura de artista puedes acercarte si usas precisamente esos dos pigmentos, una magenta de quinacridona y un cian ftalo, que varias marcas venden como «primarios de impresión». Pero es un rodeo caro e innecesario cuando el azul viene en tubo, y con un rojo y un azul de paleta clásica no hay manera.
El comportamiento de los primarios entre sí lo desglosamos en la guía general de mezcla de colores.
En la práctica: con un ultramar y un ftalo tienes toda la gama de azules a tu alcance.
Cómo hacer color azul paso a paso
- Elige el azul base según hacia dónde vas. Si el tono tira a violeta, parte de ultramar; si tira a verde o turquesa, de ftalo o cerúleo. Elegir mal obliga a corregir, y corregir ensucia.
- Saca poca cantidad a la paleta. Un azul como el ftalo tiñe muchísimo: con una punta de pincel tienes para rato.
- Define el valor antes que el matiz. Decide si va claro, medio u oscuro: ajustar el tono sobre un valor ya fijado es más fácil que lo contrario.
- Aclara añadiendo blanco a la mezcla, nunca al revés. Si echas azul sobre blanco te pasas de oscuro de golpe.
- Ajusta la temperatura con una pizca del otro azul. Una punta de ftalo enfría un ultramar; una de ultramar calienta un ftalo. Cantidades mínimas.
- Prueba en el soporte y deja secar. Mojado y seco no son el mismo color. Apunta la proporción junto a la prueba.
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Cómo hacer distintos tonos de azul
Estos son los tipos de azul que más se piden y cómo llegar a cada uno. Son recetas de arranque, no proporciones exactas: cada marca pigmenta distinto.
- Azul oscuro: baja el valor con una pizca del complementario anaranjado (ocre o siena) en lugar de negro, o parte directamente de azul de Prusia, que ya es muy oscuro de fábrica. El negro apaga y agrisa.
- Azul marino: ultramar oscurecido con siena tostada hasta que pierde luz sin volverse gris. Es un azul oscuro con un punto violáceo y sigue leyéndose como azul, no como negro.
- Azul cielo: cerúleo o ftalo con bastante blanco. El cerúleo da un celeste más natural; el ftalo, uno saturado y eléctrico. Para un cielo creíble, una punta mínima de tierra le quita pureza.
- Azul rey o azul royal: ultramar con algo de blanco y un toque de magenta para empujarlo al violeta luminoso. Es un azul vivo y medio, no oscuro: controla el valor.
- Azul pastel: parte del blanco y añade azul a puntas de pincel, nunca al contrario. Si sale frío de más, una pizca de ocre lo suaviza.
- Azul grisáceo o petróleo: aquí manda el complementario. Ultramar más siena en poca proporción da grises azulados elegantes; para el petróleo, parte de ftalo y rómpelo con siena tostada.
- Azul turquesa: ftalo o cerúleo con una punta de verde y blanco. Lo desglosamos en el tutorial dedicado al turquesa.
- Azul Klein: no es una mezcla. Es ultramar puro aglutinado con una resina sintética, el Rhodopas M, que no apaga el pigmento al secar. Yves Klein depositó el procedimiento en el INPI francés mediante sobre Soleau el 19 de mayo de 1960: registró la técnica, no el color. Con pintura normal te acercas aplicando ultramar puro, sin blanco y a cuerpo.
En el camino inverso, el azul es el punto de partida del verde y del morado.
Los azules de tubo
Saber qué hace cada azul te ahorra la mitad de los errores de mezcla.
- Ultramar (PB29). Silicato de sodio y aluminio con azufre. Cálido, de tendencia violácea, transparente o semicubriente según la marca y con excelente resistencia a la luz. Granula, que en acuarela es virtud. Ojo: se decolora con los ácidos.
- Azul ftalo (PB15). El más potente y el que más tiñe, transparente. Hay versión verdosa (PB15:3, la habitual), una más cálida o rojiza (PB15:1) y la variante épsilon (PB15:6). El error típico es echar demasiado.
- Cerúleo (PB35). Azul claro y luminoso de subtono verdoso, semicubriente y de excelente permanencia. Granula. Es el azul de cielo por excelencia, pero fíjate en la etiqueta: muchos tubos vendidos como «cerúleo» son hue, es decir, ftalo con blanco, y en mezcla no se comportan igual.
- Cobalto (PB28). Aluminato de cobalto, pigmento muy estable. Azul medio, el más neutro de la lista, y en óleo está entre los de secado más rápido.
- Azul de Prusia (PB27). Ferrocianuro férrico, uno de los primeros pigmentos modernos: principios del siglo XVIII. Muy oscuro, frío y verdoso. Fue el azul oscuro de referencia hasta que en 1935 llegó la ftalocianina y acabó desplazándolo. Se descompone con los álcalis, así que no sirve para fresco ni para caseína.
El azul en acrílico, óleo y acuarela
Acrílico
El aglutinante es una emulsión blanquecina en húmedo que se vuelve transparente al secar, así que el azul se ve más claro en la paleta que en el cuadro seco. Mezcla pensando en el resultado seco y guarda el sobrante en un tarro hermético: reproducir un tono exacto días después es un suplicio. Tienes la gama de acrílicos para mezclar con todos los azules citados aquí.
Óleo
Es lo más cómodo para mezclar azules: el color apenas cambia al secar y tienes días para ajustar. Cuidado con el blanco, que marca el tono final; el de titanio es muy opaco y si te pasas el azul se va al pastel. El aceite además amarillea con el tiempo, y eso se nota más en los azules claros. Los azules en óleo en tubo cubren desde el cerúleo hasta el Prusia.
Acuarela
Aquí no se aclara con blanco, sino con agua: el blanco es el papel. Un lavado seca más claro de lo que ves recién aplicado, así que carga algo más de pigmento del que te pide el ojo. El ultramar y el cerúleo granulan sobre el grano del papel y dan texturas que no conseguirás con un ftalo. Mejor en acuarela en tubo, que deja dosificar el pigmento con holgura.
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Errores comunes al hacer azul
- Buscar la fórmula para «crear» azul. Con una paleta normal no existe: parte de un azul de tubo.
- Tirar de negro para oscurecer. Apaga y agrisa. Para un azul oscuro limpio, mejor un complementario anaranjado.
- Echar demasiado ftalo. Una gota de más y la mezcla entera se vuelve ftalo.
- Partir del azul para un pastel. En tonos muy claros manda el blanco: azul a puntas de pincel.
- Equivocar la temperatura del azul base. Buscar un violáceo desde un ftalo verdoso exige tanta corrección que sale turbio.
- No anotar las proporciones. El error más caro: se acaba la mezcla a medio cuadro y no hay vuelta al tono.
Preguntas frecuentes sobre cómo hacer color azul
¿Qué colores hacen el azul?
Con una paleta tradicional, ninguno: el azul es un color primario y no se obtiene mezclando pigmentos. En tinta de imprenta (CMYK) sí se forma con cian y magenta, y con una magenta de quinacridona y un cian ftalo puedes acercarte, pero lo práctico es partir de un azul de tubo.
¿El azul es un color primario?
Sí. En el modelo RYB con el que se enseña a pintar, el azul es uno de los tres primarios junto al rojo y el amarillo. En síntesis aditiva de luz (RGB) también lo es, y en el modelo de impresión CMYK el primario equivalente es el cian.
¿Cómo hacer azul oscuro?
Añade al azul una pizca de su complementario anaranjado, como un ocre o una siena tostada, en lugar de negro: baja el valor sin agrisar el color. También puedes partir de azul de Prusia (PB27), que de por sí es el más oscuro de los azules habituales.
¿Cómo hacer azul marino?
Parte de azul ultramar y oscurécelo con una pizca de siena tostada o de ocre. El complementario da un marino profundo que sigue leyéndose como azul; el negro tiende a agrisarlo. Con azul de Prusia el resultado es aún más oscuro y frío.
¿Cómo hacer azul cielo?
Mezcla azul cerúleo o azul ftalo con bastante blanco, añadiendo el azul al blanco y no al contrario. El cerúleo (PB35) tiene subtono verdoso y da un celeste más natural; el ftalo resulta más saturado. Una punta mínima de tierra le quita el exceso de saturación.
¿Qué color sale de mezclar azul y amarillo?
Verde. La tonalidad depende de los pigmentos: un azul verdoso como el ftalo con un amarillo limón da verdes vivos y fríos, mientras que un ultramar violáceo con un amarillo cálido da verdes más apagados y terrosos.
¿Qué diferencia hay entre azul ultramar y azul ftalo?
El ultramar (PB29) es un azul cálido de tendencia violácea, granulante y de intensidad moderada. El ftalo (PB15) es frío, de tendencia verdosa, transparente y con un poder de tinción mucho mayor, así que en mezcla hay que dosificarlo en cantidades muy pequeñas.
¿Qué azul comprar si solo voy a tener uno?
El ultramar (PB29): es el más versátil, sirve para marinos, violetas y verdes apagados, y admite enfriarse con una punta de ftalo. Si pintas sobre todo cielos y aguas, el cerúleo o el ftalo verdoso te darán mejor resultado.
Imagen destacada: Steve A Johnson / Unsplash. Fotos interiores: Juliana Araujo, Hannah Rainy y Kseniya Lapteva / Unsplash.
